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1 e5 z6 ]3 c6 |* I# O/ h k' s) X作者：姜宇，现任广州常春藤数码图像工作室美术总监 5 b- L% w' T( |
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4 n6 C) o+ U2 i$ o1 j0 J3 f: m* ?, z( c& s
; z8 S( L2 {. q9 }, E 这是我《雨后》系列作品的第一张，作品主要用了3ds Max 8、VR、Photoshop 7。作品灵感来自雨后的杂货堆。雨后的感觉是清新的，在一些阴暗的角落也有很有趣的景象。1 w& @8 Y) g' w$ B3 y( x6 `) V0 r. }
确定了想要表现的，我就开始绘制脑中的草图。我找了不少昆虫的图片来观察他们的动态和身体材质。 接着便开始搭建主体模型。模型的搭建并不复杂，只是最好随着展开UV和灯光一块进行，时刻观察模型有无漏洞。模型我并没有用ZBRUSH，因为我想表达的是一种气氛，并不是小虫本身。我主要用了3ds Max的poly里的paint deformation把一些虫身的表皮画出。毛发我没有用3ds Max的Hair and Fur，直接建立了实体的模型。
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) J6 {& J8 I0 G0 j& I8 M 注意，我建立了简单的内脏，这里不是为了真实，而是为了将来的3S效果而做的。大概的模型建立好就可以配合灯光了，这里用简单HDR环境光来测试下。# `% W: Q1 N$ I" h6 @+ K6 R
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/ [/ D& y8 l% D- Y7 D3 v6 } 接下来是材质。材质主要难在3S效果的模拟。材质上主要利用blend材质，部分材质还是需要手绘加以配合，3S材质上我花了很长时间来调试。要注意物体的折射必须是打开的，这里我在折射里加了张贴图，主要是模拟虫子身体表面有花纹的地方和没花纹的地方3S效果的不同（图1）。最后达到下图比较满意的效果。这里可以看到之前建立的内脏和血管。
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（图1）
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7 X8 P. k. I# U6 d 灯光方面，先确定远景。除去背景就是废旧的车轮最远了，它的饱和度不要太高，不能超过小虫。高光的亮度也不能太高，我把它统一在蓝色调下，打灯时注意不要打太多。暗部反光用了点紫色。 接着便是表现逆光的效果，物体在逆光而且自身是带有次表面反射特性的都会产生边缘光。雨后是清新自然的，小虫的身体由于次表面反射，形成了边缘光。在3ds Max里实现边缘光的方法有很多种。我主要是用三盏或四盏一组spot灯来照射物体，来实现边缘光。每一组光的灯光值和颜色都依次有所渐变，主要根据画面的感觉来调。下面是测试的边缘光效果。2 U! l; @1 D5 {! Z' P% u) P
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渲染上，我一般用较低的参数渲染测试小图。一般我用IM+QMC的组合方式，偶尔会用QMC+LC的方式。这次我是用的IM+QMC的组合方式。我在环境里贴了张HDR图。. s+ g2 K' Y# ^2 `& i, [- }+ k
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最后是后期，每一个重要的物体都要渲染通道，在处理前景的石头和废铁时我用了绿色，而且降低了一些饱和度。我之所以要渲出废铁的通道是因为我在开始的处理时用Photoshop的镜头模糊做景深发现废铁的效果不理想，就单独做他的模糊效果，做石头时我把它和主体小虫的颜色区分开，不能太艳。吸引人眼球的始终是小虫。最后作品中一定要有对比：颜色的对比；材质的对比（橡胶轮胎、废铁、木头、石头、小虫）；“动”和“静”的对比，小虫对于石头是“动”，轮胎对于欲滴的水是“静”等等。有了对比作品才有趣味性。 下面是渲染出来的成图，配合上通道，然后是叠加等效果，形成最终完成图。9 q% ~) }0 h% Z) @
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